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陕历博壁画修复与“陕西古代文明展”升级

2018年06月22日 15:41 | 作者:黄松 | 来源:雅昌艺术网
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原标题:陕历博馆长强跃谈壁画修复与“陕西古代文明展”升级

坐落于西安大雁塔西北的陕西历史博物馆可谓一座华夏文化的宝库,上起远古人类初始阶段使用的简单石器,下至1840年前社会生活中的各类器物,其中历史上最为辉煌的周、秦、汉、唐等十三个王朝曾在陕西建都,使得馆藏的商周青铜器精美绝伦,历代陶俑千姿百态,汉唐金银器名满天下,唐墓壁画更是举世无双。近日,记者专访陕西历史博物馆馆长强跃,请他讲述当下博物馆如何演绎呈现丰厚多姿的周秦汉唐古文明。

李寿墓仪仗出行图之四(步行仪卫)

“唐代壁画珍品馆”“大唐遗宝——何家村窖藏出土文物展”作为陕西历史博物馆的常设展被业内外广为关注,几乎是当代对于唐代生活和艺术研究的一手资料。而5月18日改装登场的“陕西古代文明”展,更是以世界文明的坐标去观照,勾勒中华文明的源远流长、辉煌灿烂,也几乎代表了中国古代文明的最高水平,是中华文明的见证和民族精神的结晶。

鎏金铁芯铜龙

记者: “地上文物看山西,地下文物看陕西”陕西历史博物馆的唐代壁画全国知名,“唐懿德太子墓阙楼仪仗图”更是备受关注,目前陕历博的壁画收藏、研究、保护情况、未来陕历博的壁画有没有走出去的交流计划?

强跃:陕西历史博物馆收藏唐代墓葬壁画有640多幅,我们挑选了一些精品,包含李寿墓、懿德太子墓等97幅精品,建立了一个库房似的展厅——“唐代壁画艺术珍品馆”。这个展厅对唐代壁画具有一定展示性、科研性以及研究式的保护,因为唐墓壁画非常脆弱,如何展?现在还是一个课题。壁画的颜色虽然是用矿物质画的,但是矿物质随着时间、光线等各方面条件影响,还是会发生变化。这也是目前国际上对壁画保护的四大课题之一——色彩的保护问题。

唐代壁画珍品馆

第二个是地仗层(白灰层及草泥层)的结构保护问题,是我们现在研究的重点。为此我们专门申请了一个国家壁画保护基地,这个基地由我们陕西历史博物馆和西北工业大学联合申报,用现代的科技材料——“纳米技术”来保护壁画以及壁画的地仗层。同时基地还有一个修复研究室,主要负责墓葬壁画从考古发掘到馆藏修复,再到保管展示等一系列工作。第三个就是壁画的支撑体选材问题,我们以前选择的都是石膏、木龙骨、铝合金等材料,但这些材料随着时间会老化变形,反而影响了壁画的稳定性,现阶段我们的支撑体材料一般使用蜂窝铝板,这是一种飞机机翼的材料,它的特点是质量轻但强度大。随着科学技术的进步,我们也会尝试优化支撑体材料,比如我们和西北工业大学正在研发的石墨烯和碳纤维材料等。第四是壁画的预防性保护问题。

陕西历史博物馆对已提取壁画的保护修复

对于壁画修复工作方面而言,我们的壁画修复团队很有实力,去年我们的修复团队上了《国家宝藏》节目,同时我们也走进故宫修文物,未来我们也可以到全国各地,协助有壁画的地方进行修复保护。对于壁画的展出及利用,我们目前一方面在科研,一方面在临摹,我们与全国十大美院合作,进行临摹、保护创作。我们寻求高校合作的目的,是要对这批壁画从画技画风和科研的角度进行保护。

壁画对外展出的条件现在还不太成熟,国家要求墓葬壁画不能出国,也不能外出展。原因主要有两点:一是壁画非常珍贵,二是壁画非常脆弱。所以我们也在寻求一种方法,既能够让文物走出博物馆到全国巡展又不使其受到破坏。

韩休墓东壁乐舞图

记者:现在壁画的修复情况如何?是在缓慢进行,还是依旧在寻求更好的方式?

强跃:我们现在有计划地在对我们的馆藏壁画进行修复,但是这个修复过程非常非常缓慢,我们不能急功近利。例如2015年我们对唐代宰相韩休的墓进行发掘,由于盗墓的破坏,我们进行了抢救性发掘。出土文物有山水图,有乐舞图,有六条屏,我们对其正在进行保护和修复。尤其是这幅乐舞图,我们正在寻求一种整体保护的办法,因为这幅乐舞图面积非常大,整体揭去,连后边的地仗层会涉及到,如何去保护我们还在寻求科学办法。

韩休墓甬道壁画揭取

记者:周、秦、汉、唐等都曾在陕西建都,从兵马俑到唐代何家村,陕历博也拥有大量唐代以前的文物。今年5月18日,“陕西古代文明展”调整开放,相比过去,什么特别之处?

强跃:我们这次陕西古代文明展览经过十个月紧张的筹备,经过两三个月的集中展陈,在5月18日终于与观众见面。有位看过展览的朋友这样评价:“这次基本陈列的改造,可以说是‘理念清晰,视野高远’,文物的组合疏密有度,展线布局巧妙合理,色彩搭配视觉震撼,辅助陈列信息量大,多媒体运用充分到位。”

《陕西古代文明展》展出的淳化大鼎

实际上这次陈列从文物的遴选,展陈的手段、方式,以及设备都是可以说是一流。我们利用大体量、组合式、讲故事的陈列方式,利用灯光和多媒体的互动打造最好的展览效果,让观众在饱览文物资源的同时理解和读懂文物背后的故事。

关于文物的甄选,这一次我们保留了原来基本陈列的3002件文物中的70%,那么剩下30%左右的文物来自于三个方面:一是近十年来的考古发现,比方说石峁遗址、杨官寨遗址、韩城的梁带村遗址等等,陕西十年来的考古新发展我们这一次都选进来,选了将近一百多件文物;二是来自于其他博物馆,我们从陕西省的兄弟博物馆遴选了一批文物,比如宝鸡青铜器博物馆等等;三是来自我们博物馆自身馆藏,我们从171万馆藏文物中新挑选出二三百件背后有故事、有文化、形象品位好的文物。

兵马俑背后的多媒体投影

记者:日本的正仓院也藏有遣唐使带回的文物,并且明年11月轮番展出几乎是奈良的盛事,陕历博的鎏金铜蚕、杜虎符、何家村葡萄花鸟纹银香囊等精致、难得、稀有,陕历博是如何保护他们,并向公众传达展品背后都涵盖着历史的故事?

强跃:我想日本原来在唐代时期也收了一些唐代的文物,这些文物中间也有品相、造型都非常好的。但是陕西(长安)是唐代都城所在地,我们拥有的唐代文物是其他地区不可比拟的。比方说何家村的唐代窖藏,一处窖藏就发现了一千多件文物,包括精美的玉石,珍贵的钱币,还有鎏金、镶金或錾金的金银器。并且这些文物能够反映出当时中西方文化、思想的交流与互动,有的带有西域、古希腊等“一带一路”沿线国家的文化符号,比方说“兽首玛瑙杯”,它有古希腊风格,是一个来通器具,“来通”是一种酒具,举起“来通”将酒一饮而尽是向酒神致敬的表示。

兽首玛瑙杯

另外像“舞马衔杯纹银壶”。我们知道唐明皇训练了一群会跳舞的马,但在发现这件文物之前,我们只能从史书记载的文字中了解到相关内容,但是这件文物的出土进一步佐证了这个事实;还有“葡萄花鸟纹银香囊”,这个香囊的出现对史书记载的杨玉环身上佩戴的金属类的香囊提供了物证,所以说我们这一批文物从价值、形象、文化内涵等多方面来说都非常珍贵。这些文物我们现在首先要保护好,其次要展示好,第三要宣传利用好,让这些文物真正展现其所蕴含的古代文化以及它对当今时代所传递的文化信息。

舞马衔杯纹皮囊式银壶

镂空飞鸟葡萄纹银香囊

记者:具体如何去保护和展示?

强跃:在“陕西古代文明展”改造升级时,我们博物馆相关部门对3149多件(套)文物进行了清洁、养护工作,对上展的文物制定出了文物清单,每一件(套)都进行了标注,对于脆弱文物重点制作支架或托板,并与专业公司签订维保项目合同等等,保证做到文物零损伤。同时我们从今年年初在馆内西地下观众服务区建立的《文物保护修复展示室》并推出了“文物保护修复特展”,进一步拉近普通观众与文物的距离,消除文物修复工作在公众眼中的神秘感。

现在大部分文物不光在我们博物馆展出,我们也不定期组织策划一些全国巡展和对外交流展,例如周秦汉唐的有关展览,其中都包含有何家村出土的这批珍贵文物。

鎏金铜蚕

记者:陕西历史博物馆现在的馆址于1991年建成,开放已经27年。27年前的建筑设施,是否还能满足现代公众的需要?你们又做了如何的改造?未来有没有扩建计划?

强跃:现在建馆时间久,每天来参观的观众也很多,展馆面积很小,我们面对的供给侧结构矛盾非常突出,无法满足广大人民群众日益增长的文化生活的需要。目前我们正在筹备建一个新馆,期望它建成中华民族的祠堂,建成中华文明的殿堂。唯独陕西能做中国通史展,能代表中国向世界展示中国周秦汉唐5000年的历史文化。

三彩男装女立俑

记者: 现在各类博物馆都在推进 “线上线下超级连接”你们是如何将固有展品和观众链接?实物与虚拟链接?本土与国际链接?

强跃:在固有展品和观众链接上,我们博物馆有专业讲解员和志愿者讲解员队伍,同时还有语音导览器,为游客提供全方位、多样化的服务,让观众在参观博物馆的过程中对文物及背后的故事有深入的了解。实物与虚拟的链接中,一方面我们配合实体展设计了线上虚拟展,网友可以利用网络欣赏最新的展览;另一方面我们在展陈中大量地使用了灯光和多媒体技术,例如在兵马俑展区,运用无害无污染的灯光结合多媒体还原出兵马俑出土时的色彩,使文物活起来。而在本土和国际链接,我们馆对外交流部(陕西省文物交流中心)组织筹办了大量反映中华五千年文明和陕西作为中华文明重要发祥地为主题的综合类和专题类展览。例如赴香港的《绵亘万里:世界遗产丝绸之路》展、赴哈萨克斯坦《中国秦始皇兵马俑文物》展等,让世界各地的人们从陕西文物中感受中国文化的魅力。

章怀太子墓捧盆景侍女图


编辑:杨岚

关键词:壁画 文物 修复 保护 陕历博壁画修复

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